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自古典——浪漫派以降，音乐的中心好像转移到德奥区域，然而在巴洛克年代，音乐最为兴旺的却是法国与意大利，前期意大利的歌剧与器乐著作，法国的舞蹈，都深远地影响了整个欧洲的音乐开展。
在当时人们议论法国风格、意大利风格，却不存在所谓的「德国风格」，在德语区域只要所谓的「混合风格」，直到巴赫融各家之长并创始出自己的特色，德语区的音乐才真实在风格上在世界舞台占有一席之地。
弗兰斯科巴尔迪 ( Girolamo Frescobaldi, 1583--1643 ) 无疑是巴洛克音乐中宗师等级的人物，这位名满天下的管风琴大师在当年类似于今日的天王巨星，他的演奏真实能引发万人空巷的绚丽局面，其托卡塔中的各种风格都是日后巴赫光辉绚丽著作的来历与典范。
他的学生 M. 罗西（Michelangelo Rossi, 1602-1656）也承继了其风格，这些音乐中，旋律的美丽并不是仅有的方针，而是确实地用音乐表达各类爱情与作用，以修辞手法表达心情，这在巴洛克音乐中是非常重要，也是不同于后世浪漫派音乐的一环。
弗兰斯科巴尔迪的学生弗罗贝尔格（Johann Jakob Froberger, 1616-1667）把这种高明的艺术水准带到了巴黎，也影响了前期的法国键盘学派，路易・库普兰曾直接在著作中向这位长辈问候，但他以法国式的伤感替代了亚平宁的热心。其侄子弗朗索瓦・库普兰——即一般咱们所说的大库普兰则把精摹细琢的宫殿艺术发挥到极致，现在人们说到他的著作总是避不开其杂乱的装饰音，却疏忽了他音乐中真实的尊贵与高雅。
假如说库普兰好像冬日午后的太阳一般温暖，那斯卡拉蒂 ( Domenico Scarlatti,1685-1757 ) 光辉的奏鸣曲就像意大利夏天的太阳般夺目，他的著作中好像旋风一般的双手穿插技巧令人目不暇接，也就难怪人们公认他比起同年出世的另一位大师亨德尔更拿手演奏羽管键琴了。
这个夏天，7 月 18 日，「赋格・岩」邀请到闻名羽管键琴演奏家江禹杉，用羽管键琴来为我们演绎灿烂如繁星的巴洛克时期大师们的经典著作。详细信息请点击阅览原文。
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