一、当时作假的出土青花瓷会集体现及首要特征:
1， 用黄泥、铁粉、胶水、硫酸等化学物做假。这类器物先用硫酸浸泡，然后用胶水、黄泥、铁粉类物拌在一起，再在土内埋一段时间，看上去很脏。也很难洗洁净，有黄迹有老气，也有铁绣迹，有的有黄泥漆在器物上，不易洗掉，釉面无光，死气泡许多，看上去有被硫酸烧过的痕迹和白点。
2， 用外地土加瓷石、煤渣类制胎。这类器物，看上去胎土比较挨近老器，胎质有松粗感，器物表里能看到胎料而引起的针眼，露釉处有黄泥色的老气，底足上釉斑处有显着的一线红，看上去老气较为天然。
3， 用复烧做假。这类器物现在许多，看上去老气天然，釉面有土沁，凹凸不平，青花相对昏暗些，缩油现象较显着，施釉过厚等，有的还人为制假冰裂纹。
4， 用人为铁锈斑做假。这类器物青花发色很挨近苏青，略深些，画艺也较天然，铁锈斑或积釉显着，呈过黑过多过亮现象，用氢氟酸做过旧的铁锈斑也很挨近真品。
5， 用沥青与沙子等杂物做假底。这类器物底足火石红过红，窑汗类的小黑点过多，并扎手，有的还通过复烧进一步做旧，使底足更为天然。
6， 用“化装土”做底足。这类器物底足十分不洁净，看不到胎骨，在底足上涂过泥浆并在外表还撒上细微的泥石粉，一般都经复烧与长埋黄土来完结，看上去十分有老气，也十分天然。
7， 用造假象做假。这些器物现在发现有多种多样，现在市场上首要有假“根沁”，有打裂或打烂，有“铁攀”或用胶水石膏等修正，有沿口处驳釉等现象。
8， 在青花发色上做老气。这类器物一种是在青花上面再施上一层青白亮釉，使青花发色感到显着下沉，另一种是人为将青花发色呈现晕散，然后用含小量硫酸水中浸泡。
9， 用火烧及氧化铜做假火石红。这类器物火石红显着，底足比较枯燥，并呈现有小颗粒现象，工艺过于规正，看上去比较僵硬，很不天然。
10， 综合性造假，也称高仿。这类器物具有以上特征外，首要从绘画上，工艺上，釉面上，胎骨进步一步作旧，看上去底足更天然些，画工更流通些，釉面更光滑些，发色更挨近些，应该说十分有杀伤力，稍不留意就会受骗，有些“高手”也当“宝物”来保藏。以上几种也仅仅本人在保藏实践中的发现，也能够说是当时做伪的常见几种，在实践保藏中必定还有，但不论多少，假的就是假的，这类东西是经不起咱们的细看、耐看、更经不起咱们的剖析与琢磨。
二、辨认真假出土青花瓷的要害:辨认青花瓷真伪，常见的都从器型、纹饰、青料、胎质、工艺、铭文等进行辨认，并且当今的专家也十分重视这一点，他们总是以收藏和书本做为规范，并选用一票否决制，有人说现代仿瓷是不可能也没有条件从胎土质料、釉料配方、烧制工艺、器型制造、绘画风格等一切工艺流程中彻底再现几百年前的情况，这一说法过于果断。假如再把这种美学理念，这种年代赏识规范，这种前史文化背景和这种社会生活环境，作为仅有的判定规范，将会使咱们堕入愈加紊乱的思想，很可能成为千人一面的教条而影响判定的正确性，会内疚于公民，内疚于先人，将会成为前史的千古罪人。我以为现代仿瓷的确不可能彻底再现几百年前的胎土质料、釉料配方及几百年的天然老气与痕迹，但关于器型制造，烧制工艺、纹饰布局、绘画风格、铭文等，应该说在当今高科技的年代，仍是能够做到的，乃至有些能够比古人做得更好，咱们要知道几百年的天然老气与痕迹加上已用尽了的胎土和青料，现在仿不了，将来我以为也不可能仿得了，因而咱们判定出土青花瓷时必定要用辨证唯物主义的观念，实在改动老观念老办法，要客观真实地科学地判别，那就是要从不可能仿的釉面与胎骨下手，这也是辨认真假出土青花瓷的要害之要害。
