乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画规整、造型别致制胜。民窑青花品种丰厚，颜色亮丽，画面多样，造型别致。
除传统的白地青花外，乾隆朝的青花仍是派生出许多新品种，把原有的传统工艺进步到一个簇新的阶段。清乾隆一朝六十年，是清代封建社会开展的鼎盛时期，瓷器出产取得了空前的昌盛，青花瓷也到达了空前绝后的程度。此刻，景德镇御窑厂规划巨大，在督陶官的办理下，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器无论是工艺技巧仍是装修艺术都已到达了空前绝后的境地。
清乾隆（公元1736—1795年，清高宗爱新觉罗·弘历年号）一朝六十年，是清代封建社会开展的鼎盛时期，瓷器出产取得了空前的昌盛，青花瓷也到达了空前绝后的程度。《古铜器考》一书称誉其时的制瓷业是“有陶以来，未有今天之美备”。制瓷业集我国历朝名窑之大成，制做了许多精巧无比的瓷器，不只官窑成果明显，民营窑场也兴旺发达。此刻，景德镇御窑厂规划巨大，在督陶官的办理下，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，送入宫中，烧出的瓷器无论是工艺技巧仍是装修艺术都已到达了空前绝后，炉火纯青的境地。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中描述其时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于巧夺天工”。
青花瓷仍是其时景德镇瓷器的干流产品，官窑青花和民窑青花的烧造量都超越历史上任何朝代遗留下来的传世品，也比任何一个朝代都要多。乾隆时国内陶瓷商场广阔，据文献记载，清代早中期内销景象为“利通十数省，四方商贾、贩瓷者萃集于斯”。景德镇外销瓷自康熙中期开端昌盛，至乾隆时最盛。我国瓷器销往世界各地，而其间首要的优质瓷运往欧洲和美洲。据国外有关档案计算，乾隆三十九年（1774年）销往英国的瓷器约40万件；乾隆十五年至四十六年（1750—1781年）的32年间销往瑞典的瓷器达110万件。
乾隆朝青花瓷归纳起来有两大类，一类是典型乾隆器，一类是乾隆仿古器。典型乾隆器出产值极大，是其时社会群众日子用瓷、摆设用瓷、外销出口瓷的主体。其秉承康熙、雍正青花的特色，并在其基础上继续开展立异、进步，体现在制造技巧上到达史无前例的成果。从工艺制造上看，其胎体的成型、青料的制造等等，每一道工序都是一丝不苟，精工巧做，精雕细镂。乾隆仿古瓷不像雍正仿古瓷要求那么严厉，但产值却远大于雍正朝。仿古的办法根本沿用前朝，仿的最多的是明宣德青花瓷。
乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画规整、造型别致制胜。民窑青花品种丰厚，颜色亮丽，画面多样，造型别致，精瓷与粗瓷的不同很大。
传统的白地青花外，乾隆朝的青花仍是派生出许多新品种，把原有的传统工艺进步到一个簇新的阶段。如青花红彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油红、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里红、黄地青花、哥釉青花、天蓝地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、蓝地青花加紫、蓝地白花、洒蓝地开光青花、仿木纹青花等。其间青花红彩、青花加紫、青花釉里红这三个品种较多。
乾隆青斑纹饰绘画笔法与雍正类似，有勾勒平涂和勾勒填色后再点染等办法，别离应用于不同体裁的著作上。勾勒线条滑润均匀，但与康熙纹饰比较，缺少力度与气愤。
乾隆仿明代瓷，在纹饰上仍是比较挨近明代著作的，但在画风上有较大距离。在仿明宣德青花中，对原有纹饰略加改造使之程式化，如将花卉的叶子画得巨细相同，和真品比较，工致有余而兴趣缺乏。
乾隆纹饰品种许多，有缛丽繁密，犹如织锦的；有画面恢宏，横刀立马的；有锦地开光，内绘主画的；有在青斑纹饰上罩较淡色釉的；有在同一器物上一起运用青花、斗彩、雕镂、色釉等多种装修办法的。为了杰出瓷器精品的尊贵，不计成本，极尽体现之能事。
乾隆官窑青花装修风格细腻，具宫殿画的格局、文人画的兴趣。纹饰内容丰厚，体裁广泛，首要是以植物花卉为主，绮丽繁密，详尽精巧。每件器物都有多层图画装修，有的多达数十层。无论是适意仍是变形，都画工严整细腻，纹饰明晰，摆放规整，具有图画画的效果。别的，常常看到一些盘、碗采纳里外绘画的装修办法，如青花里博古外折枝花盘、青花里外缠枝牡丹花碗、里青花垂云团花外浅蓝地盘、里青花缠枝宝相花外霁蓝盘等，这种装修办法在晚清瓷器也常呈现。在乾隆青花的纹饰中，吉利图画增多也其特色之一，就是用各种动物或植物及物品的谐音，画出标志吉利或祝愿涵义的纹饰，如蝙蝠与“福”通，鱼与“余”通，松鹤表明长命，鸳鸯表明成双成对等。可说是图必有意，意必吉利。别的“天长地久”、“万寿无疆”等涵义长命的文字也常常呈现。
常见的纹饰有：缠枝莲、云龙、八宝、荷莲、三果图、勾莲、折枝莲、把莲、缠枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果、海石榴、九桃、云蝠、宝相花、朵花“寿”字、鱼藻、菊花蝴蝶、竹石、桃蝠、蕉叶、松竹梅、博古、梵文、诗句、过枝梅、鹊梅、鹭莲、芦雁、狮球纹、团鹤、穿花龙、穿花凤、穿花龙凤、松鼠葡萄纹等。
仿古铜器纹饰有：回纹、夔纹、兽面纹、贪吃纹等。多数是用在琢器上。
人物纹：有山水人物、柳下垂钓、渔家乐、八仙过海、山水牧樵、人物楼阁、婴戏纹等。人物头部多选用烘托办法。
乾隆时期外销瓷特别昌盛，此刻的外销青花瓷中常常呈现西洋画。这些西洋画可分为徽章、人物、船只、花卉四类。
乾隆瓷器
徽章瓷是绘有徽章的外销瓷，一般都是西方贵族定购运用的。因为他们出价比同类瓷器高，所以徽章瓷比同类瓷器更为精巧。徽章一般绘在整个画面的中心方位。乾隆前期的徽章画得比较大，简直占满了画面，周围的花则是辅助性的，但也画得十分精美。乾隆中后期，徽章画得比较小，周围的花相对而言则画得比较大，从徽章与周围花的巨细来看没有主次之分，从徽章与周围花的精美程度来看都是运用极细的毛笔制造，从徽章的内容来看多为动物，从徽章定购的主人来看有贵族、公司和财团等。
人物瓷又可分为神话、宗教、习俗三类。以神话为体裁的画，首要绘的是希腊、罗马的神话；以宗教为体裁的画，首要绘的是圣经故事，如耶稣受难、复生等故事；以习俗为体裁的画，首要描绘欧洲人日常日子，如打猎、收成等。
船只瓷是以飞行中的船只为纹饰的外销瓷，有的船上绘有国旗，有的描绘船离码头的离别图，有的描绘狂风恶浪行船图，还有的在一个瓷器上的不同面，连接地以我国画方式把不同场景的行船图描绘在上面，以船锚为边饰，这种经我国人再创造的船只瓷在其时十分盛行。
花卉瓷是以花卉为纹饰的外销瓷。以花卉作为瓷器纹饰本是我国瓷器的传统，可是到了乾隆时期，外销欧洲的瓷器开端许多呈现新的花卉图，这首要是按照西方商人供给的样本摹画的。一般来说，我国画匠开端是力求忠诚原作，跟着熟练程度的进步，以我国花卉技法为依据，逐步对不行合理的部分进行润饰，最终构成一种中西合璧式的新花卉。
乾隆粉彩有一个独有的特征，即器物口部及底部都施松石绿釉。松石绿釉浅淡光润，釉面犹如粥皮，因为是一种低温彩釉，釉面常常带有细微的纹片。这一特色乾隆时首要呈现后，一向延用到晚清。乾隆官窑粉彩的纹饰一般是“大内”送来的图样，主题纹饰按不一起节都有严厉规则。除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花、彩色、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或一起以各种彩绘工艺制造的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成果于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精深。
从乾隆开端，粉彩在彩瓷的领域中简直彻底替代了彩色的位置。这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀美淡雅，但在装修工艺上渐趋烦琐，形制上丰厚多样，特别是用于摆设的各大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为盛行。这些 工艺繁复，颜色淡雅明媚的器皿是乾隆彩瓷志制品中的杰出代表，一起，装修工艺的开展使得仿生瓷器 的成功烧制成为可能，运用粉彩粉润柔软的质感，层次分明的色泽，石，木及各种动植物的色谐和质感都能够精确详尽的加以体现.
粉彩是乾隆彩瓷的干流，官窑和民窑都许多烧造。除白地粉彩外，还有各种田色的粉彩瓷，如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿洲、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等。有的琢器上下部分为色地，腹部为白地或色地开光，开光处绘粉彩纹饰。色地粉彩开光器物，釉地有红、黄、紫、绿、蓝、金、粉等色，其色亦有深浅之分。有的器物在色地上用金彩勾画纹样
的概括，看上去如铜质搪瓷彩器。
器形：常见的官窑白地粉彩器有百鹿尊、九桃天球瓶，九桃盘及三果、戏婴碗等。除日用的碗、盘、杯、碟和各式瓶类外，文房用具及各种摆设件和饰件特别多。其时所制的粉彩宗教瓷也较多，如各种菩萨像、佛前的五供(烛台二、花觚二、香炉一)、金奔巴瓶、斋戒牌等。转心瓶、转颈瓶、套瓶都是清乾隆年间创始的摆设瓷。
民窑粉彩器以碗、盘、茶具为多，其间许多碗、盘也是用压凤尾的锦地纹样装修，做工一般较粗，后人所称的“什锦”器，即指此类，民窑中有许多的粗粉彩瓶、罐、盘、碗、杯、碟及文具。过粗之器称为“糙粉彩”。
纹饰：乾隆粉彩与雍正粉彩比较，已由淡雅清丽而变为淡雅奢华。纹饰的风格有两大类：一是承继雍正时期的花卉图(包含过枝花卉)和少量墨彩山水图等，仍坚持雅静的风格。
另一类则是重色浓彩、如虎添翼。乾隆粉彩往往于一件粉彩器上选用压印、剔划、绘画(釉上彩、釉下彩)、开光、色釉、镂空、堆塑、描金等多种装修技法于一件器物上。“轧道”工艺用得也许多，即在器物部分或全器色地上刻划纤细的斑纹，然后加绘各式图画，这种工艺难度大且费工，看上去绮丽堂皇，故有“如虎添翼”之称。
乾隆粉彩瓷盛行器里施低温绿釉，有时器底也施绿釉，叫“绿里粉彩”，简称“绿里器”。今后此种绿里器粉彩瓷大为盛行，直至清末，也是特色。
款识：乾隆粉彩的官窑器大多书“大清乾隆年制”六字篆书款，少量书“乾隆年制”四字篆书款。民窑器亦有书六字及四字篆款的，但款字极不规整。
仿品：因为乾隆官窑粉彩器的经济价值很高，因而清末和民国初年有许多拷贝，并且有以乾隆瓷后加彩的，后加彩以绿洲、红地粉彩为多见。
乾隆粉彩器的内面及底足常施绿釉，其间内面为嫩绿釉，底面为绿釉。绿色浅淡而闪黄，外表有小皴纹。胎釉结合结实，很少脱落。绿里粉釉中以金线勾绘纹饰概括或口涂金者为精品。嘉庆今后所制则绿色深重，多见脱落。
在用色和施彩的工艺方面有了新的开展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花彩色、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或一起以各种彩绘工艺制造的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成果于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精深。
其次，在装修办法上呈现多种色地“开光”粉彩，如红、黄、蓝、绿、紫及多种色釉为地，可达十多种，有的在色地上彩绘带有西洋颜色的缠枝花，有的在色地上借用搪瓷彩的轧道工艺用一种较尖利的金属东西划刻出精密的凤尾纹，即所谓的“如虎添翼”，开光内绘花鸟图、山水人物图及墨书乾隆御题诗等。这种色地粉彩纤巧烦琐，是史无前例的，也是乾隆粉彩中数量最多的。
乾隆粉彩运用粉彩粉润柔软的质感，用粉化的各种彩料拷贝各种工艺品，如漆器、铜器、搪瓷、大理石，还拷贝动物、植物、瓜果等。能精确地体现出所仿之物的颜色和质感，可谓活灵活现。
乾隆粉彩有一个独有的特征，即器物口部及底部都施松石绿釉。松石绿釉十分浅淡光润，釉面犹如粥皮，因为是一种低温彩釉，釉面常常带有细微的纹片。这一特色乾隆时首要呈现后，一向延用到晚清。
主纹是缠枝花，形象是将传统的牡丹花、宝相花或莲花的花与叶变形，似乎西洋花卉。纹饰中也有西洋人物。一起还常以缠枝花作主体，别离加施夔龙、夔凤、蝙蝠或缨络、八吉利等，组成各种祥瑞吉庆、美意延年内容的图画。清乾隆官窑粉彩瓷器传世品有必定的数量。在用色和施彩的工艺方面有了新的开展，藏品出手本不易，途径挑选需警觉。我司首要担任藏品甄选，藏品认可后对接国内各大一线拍卖行引荐参拍，成交后佣钱较高。这儿不直接收买，也不会经过图片给您藏品估高价。藏品价格依据商场归纳而定！协作咱们坦诚相待，不肯阿谀奉承！望广阔保藏爱好者摆正心态。藏品出手可咨询本文作者郑女士， 努力民间藏品出手途径建造.乾隆粉彩的造型工艺更是精雕细镂，不论是高达一米多的大型摆设瓷，仍是小至几厘米的扳指、鼻烟壶，造型都十分规整，很少呈现夹扁或歪塌现象。更值得一提的是，别致精巧的镂雕瓷为乾隆时期新创，各式镂雕瓶包含转颈瓶、转心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式转足碗等，千姿百态，其他年代是无法比拟的。
粉彩瓷器运用“玻璃白”，并与绘画技法紧密结合，这是景德镇陶工们的一项新的壮举。经研讨化验，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，运用其乳浊效果，可以使彩绘呈现浓淡凹凸的改变，增加了彩绘的体现力，让画面粉润柔软，富于国画风格，因而赢得“东方艺术明珠”的美称。
