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说到大提琴，人们无论如何绕不过巴赫（J.S.Bach, 1685-1750）的六首无配乐大提琴组曲，不论是因为巴赫本身在音乐史上的位置与艺术成果，仍是这套曲目通俗的演奏技巧，亦或是卡萨尔斯发现这套著作的故事，都让它在爱乐者心中成为了一座丰碑。
C 大调第三组曲仍旧遵从了古组曲的传统，四首根本舞曲：舒缓慵懒的阿列芒德、奔涌向前而充溢力气的库朗特（在此首组曲用实为意大利式的库连特）、庄重缓慢的萨拉班德以及热心快速的吉格。中心还交叉轻盈的布列舞曲。
如果说这类无配乐著作有什么前驱的话，咱们能够把目光移到意大利，多米尼克・加布里埃利（Domenico Gabrielli, 1651-1690）大概是第一位写作相似著作的音乐家，利切卡尔能够泛指许多复调著作方式，在巴洛克前期以及文艺复兴时期盛行的器乐独奏中，常常能够见到相似的利切卡尔或幻想曲。在这里加布里埃尔（Domenico Gabrielli, 1651-1690）仅运用一把乐器，相同营建出美妙的作用。
维瓦尔第（Antonio Lucio Vivaldi, 1687-1741）关于巴赫也发生过深远的影响，后者前期改编过许多他的著作，一起汲取了很多意大利风格元素。
杰米尼亚尼（Francesco Saverio Geminiani, 1687-1762）作为巴洛克盛期的意大利大师，同他的同乡相同，长于写作美丽的旋律，在这些著作中，没有深重的考虑，而表现了音乐中最纯粹的娱乐性。
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