八月口碑榜首的电影,能够治好一切的「丧」
作为本年戛纳电影节的金棕榈得奖影片,《小偷宗族》备受重视。
在不久前的上海电影节,被哄抬出了「天价票」。
比较上一年的《昼颜》被传炒上 3000 人民币,本年的《小偷宗族》更甚,戏称「上海内环一套房换一张票」。
究竟除了能够提早看到影片,还有是枝裕和导演亲临现场进行映后沟通。
不过没抢到票的影迷也不必太惋惜,由于明日《小偷宗族》就要在内地上映了。
鱼叔有幸拿到了这传说中的「内环一套房」,在上影节就现已看过,现在就来跟咱们聊聊这部电影——
《小偷宗族》
戛纳历年的最佳影片,观众缘并不高。
鱼叔曾经就摆明过一个观念:
并不是一切得奖的电影都必定「美观」。
「美观」是因人而异的。
但《小偷宗族》是个破例,豆瓣高达 8.8 分。
如片名,《小偷宗族》环绕的是一个违法家庭的故事。
一家六口人,拥挤在一仄狭小的屋子里。
中川雅也扮演的「父亲」治,是工地的临时工;安藤樱扮演的「母亲」信代,是洗衣房的女职员。
两个人虽然都有固定作业,但收入菲薄,家庭的首要收入来自于「奶奶」的养老金。
松冈茉优扮演的是家中「小姨」亚纪,在色情行业作业,隔着一层玻璃展示身体。
「儿子」祥太也不上学,每天四处游荡,首要担任去小卖部偷东西补助家用。
一天,「爸爸」和「儿子」从商场干完一票回家,在路上捡到了小女子由里。
「妈妈」本来要求赶忙把孩子给人家送回去,却发现由里其实在家饱尝欺负优待。
所以,由里就此住下,成了这个家里的「小女儿」。
影片前半段轻松明快,就像大多数新鲜治好系的日式家庭片相同,在清贫简略的日子中挖掘出无限趣味。
这种关于家庭的体现力和细腻感自小津安二郎、山田洋次往下一脉相承,已然构成共同的印象风格。
只要日本电影能够把夏天吃一口红豆冰、夫妻俩宅家里吃一碗凉面体现得如此无比清新美好。
但影片后半段故事扶摇直上,由于一场意外的发作,这个家背面的隐秘被逐步揭晓。
上文中,家庭成员的称谓我都打了引号,由于这些所谓的宗族联络都是假的。
这六口之家,相互之间都彻底没有血缘联络。
而他们最初组成家庭的本相彻底出人意料,乃至是惊悚的。
有点评说,《小偷宗族》是《无人知晓》之后是枝裕和最好的著作。
就像之前鱼叔在一篇文章中说到过的,拍电影时最难调教的艺人是孩子,可是枝裕和却对此适当拿手。
《无人知晓》带出了柳乐优弥,14 岁成为戛纳影史上最年青的影帝;
《小偷宗族》中「儿子」的扮演者,11 岁的城桧吏,也很有几分柳乐优弥当年的滋味。
不论是造型,仍是眉眼间的那股顽强。
是枝裕和挑艺人眼光历来是十分准的,一家六口的人物,都精准得找不到替代者。
「奶奶」的扮演者树木希林,已然成为「国民级老母亲」,从《步履不断》、《比海更深》到《小偷宗族》,她从榜首次协作开端就被是枝裕和指定为最佳人选。
《步履不断》
中川雅也的「父亲」人物则从必定程度上是《如父如子》的连续,一个没什么本领却重视家庭美好,与孩子浑然一体的孩子气大人。
《如父如子》
而演技体现全场最佳的当属安藤樱。
作为本年戛纳的评审团主席,凯特 · 布兰切特对她的演技拍案叫绝。
虽然当了「母亲」,安藤樱身上依然是《百元之恋》开场时的那股子丧和洒脱劲儿。
《百元之恋》
她好像彻底不在意镜头中自己是否具有「美感」,土气的造型和大大咧咧的肢体动作都极尽日子化。让人彻底服气这是一个每天毫无闲心梳妆打扮的洗衣女工。
据了解,安藤樱在出演过程中是彻底素颜状况,脸上的瑕疵和疲倦在大荧幕上都是清晰可见的。
你很难说这个女性长得美观,但在某几个镜头中她又的确很性感。
这就涉及到片中那几个所谓的「露出镜头」,安藤樱与中川雅也在一个热天午后俄然兴致大发的热情戏。
说露出,安藤樱露了整个后背,一个翻身动作差点全身走光;但说不露出吧,其实热情部分拍得很是含蓄了。
中川雅也对她的描述是:
「她能够极点地美,也能够极点地丑。」
安藤樱全片演技最迸裂的时间是一场哭戏,你很少能在荧幕上看到这样的哭戏。
当绝大多数的艺人还习惯于在哭戏时倾泄心情时,她却在拼命忍,一种深恶痛绝的哀痛扑面而来。
导演对这段戏也是回忆深入:
一般女艺人会成心展示大颗的眼泪,显着体现出哀痛的心情,可是像安藤樱这样的哭泣演绎方法,我仍是榜首次看到。拍那场戏时,作业人员都敬服地说:「看到不得了的局面!」助理导演乃至直呼:「能亲眼看到刚刚那场戏,我参加这个剧组就有了含义」
这场戏到底有多神,到时候咱们自己去领会。
假如说《如父如子》讨论的是「什么是父子」,《海街日记》体现的是「什么是姐妹」,那么《小偷宗族》则在问——
「什么是家?」
风趣的是,上面三部影片都指向了同一个出题:血缘不是家庭的仅有联络。
这一家六口,每个人相互之间都毫无血缘联络,却没有人能否定他们是一个「家」。
你能够说这家人的一切都是偷来的,他们用的洗发水、吃的油面筋、穿的小裙子……
乃至,夫妻联络、父子联络、姐妹联络、祖孙联络,都是以「不合法」手法获取的;
但亲情却不是。
亲情来自于打从心底的关怀,真心诚意的关爱,体贴入微的关怀;
没有爱,在浓的血液也只好像清水般寡淡。
「小女儿」由里在原生家庭遭优待与冷酷,但依照合法的血缘联络,她有必要被送回爸爸妈妈身边,不论孩子自身是否情愿;
而了解并心爱她的「母亲」信代,则由于没有那层血缘联络,只能以「诱拐」罪名被送进监狱。
信代在其中有一段台词说:
「孩子的生长需求爸爸妈妈——这是做爸爸妈妈的人自己这么以为吧。什么是母亲,莫非生了孩子就都能够成为母亲了吗?」
这让鱼叔想到曾经看过的一句话:
为人爸爸妈妈不需求考试是可怕的。今日这个社会分明做什么都需求训练,需求资格考试,但偏偏为人爸爸妈妈却毫无门槛。
出世的孩子是没办法挑选的,但「小偷宗族」的成员,却是自己挑选的。
所以,假如非要责备这个家庭的罪过,那只能如海报上所说的,他们偷的,是「纠缠」。
当然,鱼叔绝不是在为诱拐违法者摆脱,而这也不是是枝裕和的原意。
是枝裕和拿手透过一个家庭的横切面去出现日本的社会问题,影片出现的是一个「非正常家庭」的样貌,但更多是去引发绝大多数「正常家庭」的考虑。
听说这部影片的创意来自于一则「养老金诈骗」社会新闻。
说家庭成员为了拿到白叟的养老金,成心隐瞒了白叟的死讯。
假如单看这句话,咱们自然会想当然地持以批评的情绪;但经是枝裕和的改编后,观众反而无法简略评判对与错。
由于每个人的日子方法自身就不是一个简略的标签就能归纳的。
这大约就是是枝裕和牛逼之处吧。
每个人都有不同的境遇,承受着日子带来的压力。
但在他的电影里,从不必镜头仰望这些底层,而是怀着无限的温顺,以柔软的画面记录着他们的纠缠和爱。
难怪有人说,不论日子多糟,你都能被是枝裕和治好。
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