八月口碑榜首的电影，能够治好一切的「丧」
作为本年戛纳电影节的金棕榈得奖影片，《小偷宗族》备受重视。
在不久前的上海电影节，被哄抬出了「天价票」。
比较上一年的《昼颜》被传炒上 3000 人民币，本年的《小偷宗族》更甚，戏称「上海内环一套房换一张票」。
究竟除了能够提早看到影片，还有是枝裕和导演亲临现场进行映后沟通。
不过没抢到票的影迷也不必太惋惜，由于明日《小偷宗族》就要在内地上映了。
鱼叔有幸拿到了这传说中的「内环一套房」，在上影节就现已看过，现在就来跟咱们聊聊这部电影——
《小偷宗族》
戛纳历年的最佳影片，观众缘并不高。
鱼叔曾经就摆明过一个观念：
并不是一切得奖的电影都必定「美观」。
「美观」是因人而异的。
但《小偷宗族》是个破例，豆瓣高达 8.8 分。
如片名，《小偷宗族》环绕的是一个违法家庭的故事。
一家六口人，拥挤在一仄狭小的屋子里。
中川雅也扮演的「父亲」治，是工地的临时工；安藤樱扮演的「母亲」信代，是洗衣房的女职员。
两个人虽然都有固定作业，但收入菲薄，家庭的首要收入来自于「奶奶」的养老金。
松冈茉优扮演的是家中「小姨」亚纪，在色情行业作业，隔着一层玻璃展示身体。
「儿子」祥太也不上学，每天四处游荡，首要担任去小卖部偷东西补助家用。
一天，「爸爸」和「儿子」从商场干完一票回家，在路上捡到了小女子由里。
「妈妈」本来要求赶忙把孩子给人家送回去，却发现由里其实在家饱尝欺负优待。
所以，由里就此住下，成了这个家里的「小女儿」。
影片前半段轻松明快，就像大多数新鲜治好系的日式家庭片相同，在清贫简略的日子中挖掘出无限趣味。
这种关于家庭的体现力和细腻感自小津安二郎、山田洋次往下一脉相承，已然构成共同的印象风格。
只要日本电影能够把夏天吃一口红豆冰、夫妻俩宅家里吃一碗凉面体现得如此无比清新美好。
但影片后半段故事扶摇直上，由于一场意外的发作，这个家背面的隐秘被逐步揭晓。
上文中，家庭成员的称谓我都打了引号，由于这些所谓的宗族联络都是假的。
这六口之家，相互之间都彻底没有血缘联络。
而他们最初组成家庭的本相彻底出人意料，乃至是惊悚的。
有点评说，《小偷宗族》是《无人知晓》之后是枝裕和最好的著作。
就像之前鱼叔在一篇文章中说到过的，拍电影时最难调教的艺人是孩子，可是枝裕和却对此适当拿手。
《无人知晓》带出了柳乐优弥，14 岁成为戛纳影史上最年青的影帝；
《小偷宗族》中「儿子」的扮演者，11 岁的城桧吏，也很有几分柳乐优弥当年的滋味。
不论是造型，仍是眉眼间的那股顽强。
是枝裕和挑艺人眼光历来是十分准的，一家六口的人物，都精准得找不到替代者。
「奶奶」的扮演者树木希林，已然成为「国民级老母亲」，从《步履不断》、《比海更深》到《小偷宗族》，她从榜首次协作开端就被是枝裕和指定为最佳人选。
《步履不断》
中川雅也的「父亲」人物则从必定程度上是《如父如子》的连续，一个没什么本领却重视家庭美好，与孩子浑然一体的孩子气大人。
《如父如子》
而演技体现全场最佳的当属安藤樱。
作为本年戛纳的评审团主席，凯特 · 布兰切特对她的演技拍案叫绝。
虽然当了「母亲」，安藤樱身上依然是《百元之恋》开场时的那股子丧和洒脱劲儿。
《百元之恋》
她好像彻底不在意镜头中自己是否具有「美感」，土气的造型和大大咧咧的肢体动作都极尽日子化。让人彻底服气这是一个每天毫无闲心梳妆打扮的洗衣女工。
据了解，安藤樱在出演过程中是彻底素颜状况，脸上的瑕疵和疲倦在大荧幕上都是清晰可见的。
你很难说这个女性长得美观，但在某几个镜头中她又的确很性感。
这就涉及到片中那几个所谓的「露出镜头」，安藤樱与中川雅也在一个热天午后俄然兴致大发的热情戏。
说露出，安藤樱露了整个后背，一个翻身动作差点全身走光；但说不露出吧，其实热情部分拍得很是含蓄了。
中川雅也对她的描述是：
「她能够极点地美，也能够极点地丑。」
安藤樱全片演技最迸裂的时间是一场哭戏，你很少能在荧幕上看到这样的哭戏。
当绝大多数的艺人还习惯于在哭戏时倾泄心情时，她却在拼命忍，一种深恶痛绝的哀痛扑面而来。
导演对这段戏也是回忆深入：
一般女艺人会成心展示大颗的眼泪，显着体现出哀痛的心情，可是像安藤樱这样的哭泣演绎方法，我仍是榜首次看到。拍那场戏时，作业人员都敬服地说：「看到不得了的局面！」助理导演乃至直呼：「能亲眼看到刚刚那场戏，我参加这个剧组就有了含义」
这场戏到底有多神，到时候咱们自己去领会。
假如说《如父如子》讨论的是「什么是父子」，《海街日记》体现的是「什么是姐妹」，那么《小偷宗族》则在问——
「什么是家？」
风趣的是，上面三部影片都指向了同一个出题：血缘不是家庭的仅有联络。
这一家六口，每个人相互之间都毫无血缘联络，却没有人能否定他们是一个「家」。
你能够说这家人的一切都是偷来的，他们用的洗发水、吃的油面筋、穿的小裙子……
乃至，夫妻联络、父子联络、姐妹联络、祖孙联络，都是以「不合法」手法获取的；
但亲情却不是。
亲情来自于打从心底的关怀，真心诚意的关爱，体贴入微的关怀；
没有爱，在浓的血液也只好像清水般寡淡。
「小女儿」由里在原生家庭遭优待与冷酷，但依照合法的血缘联络，她有必要被送回爸爸妈妈身边，不论孩子自身是否情愿；
而了解并心爱她的「母亲」信代，则由于没有那层血缘联络，只能以「诱拐」罪名被送进监狱。
信代在其中有一段台词说：
「孩子的生长需求爸爸妈妈——这是做爸爸妈妈的人自己这么以为吧。什么是母亲，莫非生了孩子就都能够成为母亲了吗？」
这让鱼叔想到曾经看过的一句话：
为人爸爸妈妈不需求考试是可怕的。今日这个社会分明做什么都需求训练，需求资格考试，但偏偏为人爸爸妈妈却毫无门槛。
出世的孩子是没办法挑选的，但「小偷宗族」的成员，却是自己挑选的。
所以，假如非要责备这个家庭的罪过，那只能如海报上所说的，他们偷的，是「纠缠」。
当然，鱼叔绝不是在为诱拐违法者摆脱，而这也不是是枝裕和的原意。
是枝裕和拿手透过一个家庭的横切面去出现日本的社会问题，影片出现的是一个「非正常家庭」的样貌，但更多是去引发绝大多数「正常家庭」的考虑。
听说这部影片的创意来自于一则「养老金诈骗」社会新闻。
说家庭成员为了拿到白叟的养老金，成心隐瞒了白叟的死讯。
假如单看这句话，咱们自然会想当然地持以批评的情绪；但经是枝裕和的改编后，观众反而无法简略评判对与错。
由于每个人的日子方法自身就不是一个简略的标签就能归纳的。
这大约就是是枝裕和牛逼之处吧。
每个人都有不同的境遇，承受着日子带来的压力。
但在他的电影里，从不必镜头仰望这些底层，而是怀着无限的温顺，以柔软的画面记录着他们的纠缠和爱。
难怪有人说，不论日子多糟，你都能被是枝裕和治好。
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