近日，随着苏富比、保利、嘉德和匡时在香港相继收槌，2019年亚洲第一个指标拍卖季落下帷幕。长久以来，这轮在3月底举行的拍卖都被视作全年东亚市场的风向标，而在今年，由于国内宏观经济因素的不确定性，从业者对于提前理解风向的意愿也变得比以往更加强烈。
香港苏富比2019年春拍现场
对于关注这轮春拍的人来说，最大的印象恐怕是亿元拍品的数量较往年大增，不仅张大千、吴冠中、赵无极实力过亿，还有最强黑马——KAWS过亿杀出，刷爆朋友圈。以往一季只有一两颗的皇冠明珠，现在多到皇冠上都快装不下了。
但是，在耀眼的高价背后，市场真实行情真如这些亿元礼花一样光彩夺目，亿元时代又要重新降临了吗？
恐怕未必。
从整体成交情况来看，首轮4家拍卖行在香港共取得52.54亿港元的成交额，基本持平2018年春的53.1亿。但在看似大同小异的表象下，不同拍卖行间的分化现象却十分严重：
一边是百尺竿头更进一步的香港苏富比，他们在2019年春拍中取得了37.8亿港元的历史第二高成交，同比增长4%。并有6件拍品过亿，整体成交率高达90%，被苏富比亚洲区行政总裁程寿康称为“创纪录的一年”。
另一边是保利、嘉德和匡时3家国内背景的拍卖行，本季他们在香港分别拍得9.3亿、3.72亿和1.72亿港元，成交额同比分别下跌了25.6%、11.4%和5.5%（由于匡时香港2018年春季未举行拍卖，因此对比了2017年春拍数据）。
在市场环境不在最佳状态的背景下，拍卖行之间的底蕴差距被进一步放大。扎根香港46年的苏富比凭借着对当下市场热点和未来方向的准确捕捉，近3个季度均将成交额保持在高位，其中尤以传统优势版块“现当代艺术”成长最为迅猛。
保利香港2019年春拍现场
保利和嘉德来到香港虽已是第8年，匡时到香港也有3年，但他们充当的角色更多还是国内拍行与海外交流的桥头堡。由于国内市场环境的变化，征集难度加大，两线作战显得分身乏术。因而3家国内拍行在本季香港市场的拍品规模，以及高价品的投入都有所减少，主要目标仍是以确保北京主战场的业绩为先。
在最能反映市场信心的高价拍品区域，这轮拍卖给出了十分积极的信号。4家拍行估价超千万的主打拍品几乎全部顺利成交，其中6件过亿，11件超5000万，42件超2000万港元。
香港苏富比2019年春拍中四位“亿元”艺术家
部分有故事，有话题、有传承的拍品更是引发激烈争夺。如苏富比晚拍中的吴冠中《荷花》和KAWS《THE KAWS ALBUM》均是从几百万，被竞价至过亿；而保利香港的“十面灵璧山居珍藏”和苏富比的“天民楼收藏”的热络表现，同样可圈可点。可见阴霾虽然仍在，但市场并不缺钱，缺少的只是足够动人的拍品。
现当代艺术：新增长、新市场、新买家
分版块来看，现当代艺术在香港市场正愈发突显出现主导地位。本季，4家拍卖行的“现当代艺”部分共计成交21.77亿港元，同比上涨近20%，并占整体规模的41.43%。其中，香港苏富比一骑绝尘，斩获了18.2亿港元，占据绝对优势。
事实上，苏富比不仅轻松碾压了所有竞争对手，更不可思议地是其在2018年完成单季业绩翻倍的同时，更在2019年春拍摒除了一些偶然因素（如赵无极5.1亿成交）的影响，继续以多元化的策略，保持现当代艺术部分的高位运行。
业绩飞跃，离不开香港现当代艺术市场环境整体向好的大背景。近两年，随着香港巴塞尔艺博会的壮大，以及国际大画廊纷纷涌入香港，现当代艺术在亚洲的受众被极大拓宽。拍卖行作为一级市场的有效补充，同步吸引了到更多新藏家。此外，赵无极成交价格的飙升，亦是推高市场整体成交额的一大因素。
2019年首轮香港春拍，现当代艺术成交TOP10
但在同样的市场环境下，其他拍卖行却并未如此明显地享受到市场红利，可见苏富比的成功还是与其独特的运营策略相关，策略的制定亦包含了对市场的预判。2018年香港苏富比的大动作是提拔了新的当代艺术部主管寺濑由纪，并将“现代艺术”和“当代艺术”分割进行晚拍。分割后的晚拍，在上拍作品总量上较以往大增，策略也变得更加多元化。
