（雅昌艺术网讯）3月30日晚，中国嘉德香港2019年春拍“观想——中国古代书画”在香港JW万豪酒店举槌。本场共有144件书画精品上拍，其中，本场封面拍品蓝瑛《山水双册》以1300万港币起拍，很快258阶梯竞价至1600万，接着100万一口往上加价至2200万，随后50万一口加价至2600万港币落槌，加佣金最终以2987万港元成交，远超拍前估价。（拍前估价1500万-1800万港元）。
蓝瑛《山水双册》为画家风格成熟时，取法南北二宗，集大成之作：册页遍摹宋元诸家，诸如郭熙、李唐、倪瓒、黄公望等诸家笔法，又以米家云山、大小青绿、没骨重彩，尽写扬州湖光山色。笔墨丰富精彩，当属市场罕见。
Lot 564蓝瑛 （1585-1664年后）山水双册
册页（2册，共24页）设色绢本、水墨绢本
壬午（1642年）作29.3 x 25.4 cm
拍卖记录：香港佳士得，中国古代名画，1994年10月30日，编号第72。
本双册共24开，其中4开有“壬午”年款，壬午为崇祯十五年（1642）,应为蓝瑛到扬州的的第一年。蓝瑛在扬州活跃地从事创作，并结交文人、政客，声誉日进。在创作上，画家由早年喜用中锋的秀润面貌转向晚年侧锋粗笔，呈现出更为多样的面貌，为其风格渐趋成熟，又精力充沛的一个时期。
蓝瑛初学绘画时从元代黄公望入门，又取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米云山也精心研究，对吴门画派亦热心学习。从本册页可以看到，蓝瑛没有门户之见，涉猎广泛，已经以极其丰富的笔墨语汇自立门庭。同时，又可见董其昌对其绘画影响之深。董其昌曾于友人处借临米芾《楚山清晓图》，蓝瑛或于董其昌处得见此图，或曾见香光所临，亦曾多次临仿。
此册中有两开米氏云山，一开有壬午年款，是图在水墨皴染的基调上，敷以淡淡的青绿，峰巅向阳面罩染赭石，表现出夕阳辉映下山岭微妙的光色变化；一开则萧疏简澹，得见文人情致。董其昌以佛家禅宗喻画，倡导“南北宗”论，扬南抑北。蓝瑛虽受董其昌的影响，却摈弃门户之见，兼收并用，此册中数开皆可见宋人李唐笔意，以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓，以侧锋横擦的小斧劈皴皴擦石面，山岩凝重的质感。其中一开危崖高耸，又拟马远激浪之法，汹涌澎湃，而山石又取诸他家，既有职业画家的行业气，又有文人画家的书卷气。二者巧妙地融汇贯通。
在青绿设色上，此册中既有远袭李思训、赵伯驹精工妍丽的大青绿，也有清新秀丽兼工带写的小青绿山水，更有自董其昌入手，画出自家面貌的没骨重彩。其实，蓝瑛并没有看过张僧繇作品，其师法张僧繇的作品，应该也是来自于董其昌，这类作品可参考上海博物馆藏《丹山红树》、浙江博物馆藏《仿古山水屏》中之《红树青山图》。
此册中《碧山红树》一开，在以石青和石绿大面积地傅染山体，以形成画面的基本格局，红树妖娆，而山腰白云，不用勾云或留白法，而是直接以白粉傅染，更显飘逸灵动，装饰性极强。由此册页可知，蓝瑛已经在设色没骨上形成自家面貌，红树、青山、白云的固定元素，并形成了一整套成熟的绘画语言。
