重视！
景名：出尘
树种：黑松
树高：106公分
树龄：25年
作者：赵庆泉
《出尘》的创造始自2004年头。资料为一株山采的黑松（图1、2），着手前，先做了重复的审视，最终选定了正反面（图1、图2）。挑选正反面的首要原则是：从正面看，骨干不前挺；露根及主枝向两边扩展较长，向前后扩展较短；假如骨干有曲折，则主枝要从弧弯的凸处伸出，而不行从弧弯内伸出。
图1、选定的资料正面
图2、选定的资料反面
着手时先剪掉一些可断定不要的枝条，如对生枝、堆叠枝等忌枝以及过于密布的枝（图3）。关于尚不能断定取舍的枝条可暂时保存，待日后再作确定。
图3、做开端修剪
为便于矫形，紧贴骨干衬以两根粗金属丝，然后用麻皮缠裹骨干，维护树皮在矫形时不受损伤（图4、图5）。
图4、用麻皮缠裹骨干，内衬粗金属丝
图5、完结缠裹麻皮
再用花篮螺栓和树棍调矫骨干下部，使其到达微弯（图6）。
图6、用花篮螺栓和树棍曲折骨干下部
最终用金属丝攀扎骨干上部，适度曲折，并使侧枝尽量从弧弯的凸处伸出（图7）。
图7、攀扎骨干上部
经过培养，2005年末枝干开端定形，枝叶也开端饱满（图8）。
图8、2005年末，枝干开端定形
翌年剪去骨干中部的两根大枝，再次用金属丝攀扎，开端现出文人树形状（图9）。
图9、再次攀扎，初现文人树形状
因感觉著作的特性尚不明显，2011年又将顶部枝条剪去，使最大的垂枝的方位相对上移，树木显得更为孤高。骨干中下部仅保存了一根小枝，以起到承上启下的效果（图10）。
图10、剪去顶部枝条
2014年基本完结造型，换进不规则形陶盆（图11、图12）。
图11、2014年6月拍照
图12、著作反面
《出尘》的创造过程中，一边经过培养手法使其更饱满，一边又在不断地削减枝叶，直至不行再少。不只骨干中下部极少出枝，即便是顶端，也尽量稀少，最终将顶枝去除，以求“一干二净”的滋味。这种简略备至的美学寻求其实是和道家的“大道至简”、佛家的“一花一国际，一叶一菩提”都是共同的。不完整的方式常常更能充分地表达内涵的精力。“沉着入世，清淡出尘”，心里自得安定。
赵庆泉盆景大师文人树精选
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《疏影》（梅花，树高85公分，树龄约15年） 雪景特写
《天姿》（真柏，树高65公分，树龄约25年）
《临虚》（真柏，树高86公分，树龄30年）
赵庆泉：对文人树情有独钟，由来已久。起初是读画谱的时分，发现在我国古代的绘画，尤其是文人画中，树木大多都是骨干瘦劲，枝叶疏朗，鲜有矮壮饱满的树形。在后来很长一段时间里，我一向考虑这个问题，即绘画不同于盆景，画什么树形并不存在本钱不同的问题，画粗画细都相同，但为什么画家很少画粗树呢？最终总算理解，其实这完全是我国文人的审美取向所造成的，由于瘦中更见风骨，瘦中更见精力，瘦劲简练的树形更能抒情作者的情怀。都说盆景要具有画中有诗，要到达形神兼备，其实文人树就是一个最好的比如。
